DESCRIPTION:
Voici une biographie de Donatello retraçant l’importance de l’oeuvre et la contribution de Donatello à la Renaissance. À partir de 1400 environ et pendant deux siècles, la Renaissance a été un temps exceptionnelle de vitalité dans les arts grâce à un afflux d’idées novatrices qui ont mené à un nouveau style artistique. Pour la première fois depuis l’Antiquité, le monde était représenté tel qu’il était réellement, et non plus simplement en termes symboliques. Cette époque a vu naître un nombre extraordinaire de chefs-d’œuvre.
À PROPOS DE L’AUTEUR:
Arsène Alexandre, né Arsène Urbain Pierre Alexandre le 16 août 1859 à Paris et mort le 1er octobre 1937 à Brain-sur-Allonnes, est un critique d’art, collectionneur, journaliste, Inspecteur Général des Musées français pendant la Première Guerre mondiale, et proche des grands artistes et écrivains de son époque.
EXTRAIT DU LIVRE:
On est convenu d’appeler Renaissance une période où, à certains points de vue, l’art a précisément cessé de renaître. Trompés en effet par l’abondance de la production, l’importance de diverses personnalités célèbres, dominatrices, enfin par une certaine sûreté de moyens, une certaine correction de forme que l’on pouvait confondre avec la perfection, les historiens, les critiques, les amateurs de naguère, ont pris pour un point de départ ce qui n’était qu’un point d’arrivée.
Mais si l’on examine les choses en elles-mêmes, on voit que ce qui caractérise la Renaissance à proprement parler, c’est que les artistes ont eu une tendance à s’inspirer d’idées et de formes provenant d’un autre temps, d’un autre sol, et d’une autre société que les leurs. En d’autres termes, l’imitation, si elle ne prenait pas absolument la place de l’invention, venait s’y mélanger ; le règne de la réflexion et de la convention succédait à celui de la libre invention et de la spontanéité.
Ce débat, d’ailleurs, n’a plus toute l’importance qu’on aurait pu attacher jadis. À proprement parler, il n’y a point de Renaissances, car cela supposerait des arrêts et des recommencements. Il n’y a qu’une évolution continue, infiniment lente, à peu près égale, bien que ses aspects offrent de la diversité. Nous pouvons, pour notre commodité, en baptiser de tels où tels noms des divisions artificielles. Mais il doit être entendu que ces appellations de « renaissances » ou de « décadences » et même d’« antiques » et de « modernes » sont aussi arbitraires, aussi conventionnelles que la division de l’histoire en périodes égales de cent années, autrement dit en siècles. Sans cela, on éprouverait toute sorte de difficultés à faire rentrer dans les catégories, s’accorder avec les appellations générales la plupart des cas particuliers.
Cet embarras est fort sensible dans un travail considérable, émanant d’un des érudits les plus justement estimés de notre époque, M. Eugène Muntz, qui a précisément consacré à la « Renaissance » un des ouvrages les plus importants et les plus utiles qui soient.
Établissant des divisions artificielles dans la grande division artificielle couramment nommée Renaissance, ce savant historien l’a partagée en trois tranches : les Primitifs, l’Âge d’or, et… la Fin. Mais il se trouve que Donatello, par exemple, est considéré comme un primitif, que Michel-Ange est une des merveilles de l’âge d’or, et que les grands Vénitiens sont « des artistes de la fin », visiblement ce que l’auteur aurait eu bonne envie de dénommer des décadents.
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